小桥 流水 人家
------读舒均欢先生的水乡系列油画
李春口述 录音整理
水乡,主要指择水而居的民居、乡村和城镇。江南水乡指江苏浙江一带的水乡。江苏和浙江靠沿海一带。处长江下游,江河湖泊较多。历来民居同水有天然的联系。人们开水田种稻,挖水塘养鱼,修运河航运通商,使江南经济历来富庶、发达。水乡在苏州、杭州、无锡、扬州一带比较普遍。现在保留比较完好,较为知名的水乡有苏州的周庄、冉直和同里,杭州的乌镇、绍兴及柯桥等。尤其是绍兴因鲁迅先生的小说多为描写绍兴人的生活而广为人知。均欢先生生长在湖南沅水一带,家乡的溆水绕村而过,他从小对水很有感情,读了鲁迅先生的作品,对江浙一带的水乡更是向往。1983年,他参加了由美协组织的五位画家去江浙一带的写生活动,首次来到苏州、杭州、绍兴。以水乡为特色的江南风光深深地激起了他的创作热情,他背着画箱,废寝忘食、挥笔作画。他一画半天,不吃不喝,半天一幅,乐不思蜀。他的很多表现水乡绍兴的力作,就是这一次江南之行的收获。1991年10月均欢第二次去江南写生,此行他利用创作假一个人去了苏州的周庄、冉直等地。当时周庄还鲜为人知,没有现在这么有名,还保留很多古老水乡原汁原味的风貌,这些都保留在均欢的作品里。这次很巧,均欢到周庄的第一天,他画的第一幅油画写生作品《双桥》快要完成时,从桥上迎面走来几个人,他们陪着一位大胡子法国朋友。这位就是法国社会文化经济交流促进协会主席恩纳贝尔先生。这位法国朋友看了均欢的油画很感兴趣,通过翻译他想买这幅快完成的作品。均欢不想割爱。翻译又说:他可以邀请你去法国办画展。均欢说:如果能去,我把这幅画送给他。此后,均欢真的把这幅画送给了恩纳贝尔主席先生。主席先生也在第二年十月正式邀请了均欢先生访法,参加了当年十月在法国北方里尔市举办的“中国文化月”活动,展示了他的油画艺术,受到了法国朋友普遍的赞扬和好评。
均欢的水乡油画系列作品计五十余幅,是均欢油画艺术的重要组成部分,也是均欢油画艺术的重要特色之一。均欢的水乡油画从不同角度表现了江南水乡的韵味和意境。对于江南水乡,马致远在元曲小令里有两句诗:小桥流水人家,断肠人在天涯。就有生动的描写。均欢的作品里也都离不开这小桥、流水、人家。但他续写的不是断肠人在天涯,而是“忘情人在作画”。的确,均欢在周庄,面对江南的小桥流水人家,是那么痴迷忘情、废寝忘食,疾笔挥毫。他这个系列的作品之所以都那么出色,就因为他特别专注、特别忘情。他一心一意,不择手段地把水乡的美,自己的情表现在画面上。他作画特别尊重对象,特别注意表现景物的特色。我们把均欢的作品摆在一起,绝对不雷同。他每幅作品从色调到形象,都各有各的色调,各有各的韵味,各有各的特色,欣赏他的作品你绝不会把绍兴的风光认作是周庄,也不会把周庄的风光,认作是绍兴。
当代画坛,表现水乡的作品不少,表现水乡的名家也很多。最著名的有国画大师李可染先生。国画油画都画的吴冠中先生,旅美油画家陈逸飞先生等。均欢的水乡系列油画作品与他们不同,一是均欢的水乡油画的数量比较多,表现的地域和角度比较广;二是多用油画写生写实的手法,表现得比较逼真、真实、有韵味,有境界。清末民初的王国维说过:“能写真景物、真感情者,谓之有境界。”正是均欢的真诚忘情帮助他走入了境界。三是他作品中的流水画得非常生动。1990年他在北京举办个人画展时,一位退休老工人看了画展就说:“这里的水都画活了,每幅画的水都不一样。”
我们首先介绍均欢表现著名水乡绍兴风光的作品《水乡》(61CM X 80CM),这是一幅立幅的油画作品,也是他的代表作之一。画面描绘的是绍兴护城河边经常入画的小桥流水。吴冠中先生也曾画过这里,只是他画的比较粗旷,几个大色块处理得很好,同均欢的风格不同。均欢的这幅画表现得比较深入、细腻、耐看。整个画面是银灰色调,白墙黑瓦,小桥流水统一在这个色调里,显得非常优美赏目、统一和谐。画面右侧的石板道路向里延伸到小桥下面,一位行人正踏階而上。左边的小河向前延伸穿过小桥的桥洞流向远方,一条小船远远向我们划来。两边的人家,白墙黑瓦的房舍矗立两旁,组成一派和平宁静的景象。唯独路旁的电线杆垂直向上,冲出屋顶,打破了画面的宁静。整个画面笔法粗旷、洒脱,在一定距离观看,非常真实、生动,内涵十分丰富,让人越看越有味,越看越耐看,给人身临其境的感觉。
《八字桥》(61CM X 80CM),这是均欢表现绍兴水乡的又一幅力作。整个画面是暖色调,色階的变化和冷暖的变化很微妙,物象的质感、空间感,水的流动感也很好。画面以绍兴的八字桥为主体,左侧小雨淋湿的台阶上有几个行人正打着雨伞踏阶而上,桥上正有行人撑着雨伞似在观望。画面的中心是明亮而淡兰色调的方形桥洞,桥洞下面小河流水径直流向远方的小桥,小河左右两排白墙黑瓦的房舍也在小雨中伸向远方,交汇到远处朦胧中的小桥处,桥洞下方一条乌棚船迎面向我们驶来,荡起美丽的波纹。画面右侧是一户人家后门;门前河沿停泊着自家小船,主人似乎会随时出现,划船出行。这是水乡非常平常的景象,但在画家笔下,却是一幅充满诗情画意,美丽动人的图画。这正是:“小桥流水人家;和平宁静繁华”活生生的写照。
《水乡人家》(61CM X 80CM )是表现绍兴水乡一幅立幅的风景油画。整个画面是秋天的暖色调,一条小河占了近一半的画面,径直向远方延伸。小河里映满白墙黑瓦的房舍倒影,使河水那么美丽动人,生动逼真。沿河傍的几户人家从近到远透视组成一个三角形,显得十分稳定,几块斜阳照射的白墙在深暖的暗影衬托下更加明快,更有生机。这里是主人家的后门,显得特别寂静。只有右侧小门口出现一个穿红衣服的小姑娘正在向外张望,一动一静,就更显出画面的魅力。此情此景,正是画家力图表现和追求的意境。
《雨中绍兴》(50CM X 65.2CM)也是一幅很出色的风景油画作品。整个画面是银灰色调,既统一又和谐,既有变化又很微妙。画面采取高视点俯视的角度描绘雨中绍兴城的迷迷茫茫,梦幻般的全景风彩。画面中央,一条明亮的小河伸向远方,渐渐隐入迷茫的雨中。房舍白墙,在银灰色调中时隐时现,使画面更增加几分迷茫的气氛。河中有一座银灰色小桥把左右两边的银灰色调连成一气。河中有几只小船游荡,更显水乡的风韵。这是一首水乡的诗,也是一曲梦幻的歌,更是画家的一片情,给观众以梦境般的审美享受。
《苏州闾门》(61CM X 80CM),这是画家在苏州闾门画的油画写生加工整理而成的作品。黑瓦白墙是江南水乡房舍的特点,画家抓住这一特点,特意强调夸张画面上阳光照耀下大片房舍白墙的明亮,配上蓝天黑瓦和水中白墙亮晶晶的倒影,整个画面阳光灿烂,明媚夺目,简直是一首高调的交响诗和欢乐颂,让人振奋,开朗向上。
《双桥》(61CM X 80CM)这是均欢到著名水乡周庄画的第一幅写生油画作品。双桥以周庄的两座垂直连接的两座桥而得名。双桥是水乡周庄最有特色的景观之一。均欢对它很有兴趣,头几天就画了三幅以双桥为主体的作品。开始作画的这天上午,天气阴晦,均欢近距离描绘双桥,让双桥的形象充满画面,整个画面用暖灰色调,既和谐又统一。双桥画得坚实厚重、凝重深沉,充分表现出古老水乡历尽苍桑的神韵,别有一番风味,更显作品魅力。正因如此,法国朋友恩纳贝尔先生看了为之倾倒,执意收藏这幅画,直到达到目的。
《双桥之一》(116CM X 81CM)描绘的是阳光照耀下的双桥。画家是在阳光照射下的左岸来描绘双桥的,在这幅画中的右岸和几户人家的白墙黑瓦正处在深冷色调的阴影里,垂直画面的小桥也大部分被房舍的阴影覆盖,小桥的影子投在阳光灿烂的平行于画面的大桥右部,右岸人家后面的白墙和左岸几户人家的白墙在阳光下非常明亮,它们和阳光下的大桥在大桥后面绿树的反衬下更显光彩夺目。大桥下的河水映着明亮的大桥和房舍的倒影闪闪荡漾,似在私语,似在吟唱。几条小船从明亮的桥洞下远远驶来,明朗的天空倒映在河水里,使整个画面阳光灿烂,一派生机,一片光明,这是改革开放后江南农村江南水乡新的面貌的缩影。
《稻香千里》(116CM X 81CM)这是描绘周庄郊外的风景油画。均欢去周庄写生,时处稻熟季节,做为善于抓住生活中美丽事物的画家,自然不会错过这么美好的题材。这幅画面整体色调明朗而金黄,表现手法洒脱又流畅。前景是映满天空的水塘,小塘周边是一圈翠绿的青菜,水塘中间映入水塘边小树的倒影,它同水塘左边芦苇的倒影形成恰当的互应,一只小船停泊在画面中间小树旁的水面上,小船主人大概正在远处大片无边无际的稻田中的人群里忙着收割。右侧有两根水泥电线杆,拔地而立,冲破地平线的平静。地平线上的村庄,反衬着无边无际的金色稻田,由深到浅,由近到远,无际无边。这是一首水乡的诗,也是一曲丰收的歌。
《冉直桥之晨》(73CM X 101CM)这是均欢在苏州另一个著名水乡冉直画的一幅出色的风景油画。画面主体是冉直最漂亮的小桥,小桥和两旁的几户人家正处在冷紫色调里,呈浅黄色调的明亮天空和它映在小桥下河水里的倒影,增加了画面的亮色调,使画面不显沉闷,反增几分生气和宁静,太阳快要出来,一位早起的农妇正登阶上桥,打破了早晨的寂静。一只小船从桥洞下正向我们划来,荡破岸边小树的倒影,更显水乡早晨的美丽。画中小桥和石阶画得非常坚实厚重,远处的小桥和房舍画得非常空灵,迷朦,桥下的流水又画得十分简练而流畅,这说明画家的油画功力深厚,非同寻常。
均欢的水乡系列油画佳作太多,难于在一篇文字里一一评说,我只总结十二个字来概括,即:小桥流水人家,如梦如诗如画。
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