海纳百川   立一家之言 (2008-12-24 20:49:31)

用在生活中寻求理法，尺幅之上抒写情怀来评价山水画家李立海的山水画创作是比较贴切的。用海纳百川，立一家之言来品评李立海的山水画风格也应该是准确的。

和立海先生的相识缘于清华大学访问学者在山东济南的作品展览期间，与李立海先生相交、相知是一个缘分。那段日子里，每天都和立海先生一起相处，畅游大明湖，游东岳，访名泉。记得在青州小住时，我与立海先生就山水画的创作彻夜长谈，从古至今，从地域到全国。我感慨他创作视域的开阔，感叹他在如今日渐浮躁的人群中仍能保持这样一份冷静。在济南的时间里，有幸拜读了李立海先生的山水画作品，透过其画作及交谈，立体的了解了李立海的山水画艺术，也走进了立海先生的山水画创作的世界里。

走进李立海的山水世界，美妙的境界在画面中呈现，动人的意境让人如醉如痴。《清音图》、《山中溪水》、《金色黄昏》、《蒙山人家》……让人看到了在他生存的地域周边，常常可以看到而又往往会被忽略的美妙的自然。在他的作品中，有泰山的雄浑，有沂蒙山的苍茫，有飞流落天，亦有名不见经传的山中野趣，长溪响涧，巨石混莽。立海先生的山水画创作是以他独有的视角切入其周边家乡的山山水水，自然大美。

山东那个地块我去过很多地方，那里人杰地灵，山川雄伟，文化积淀深厚。每次走进那里的自然之中，都会被那个地域上的美妙之境所吸引，被那里的人文传统所折服。中国山水画家对待山川的态度与一般人的视点有所区别。他要走进自然，走进山川，要步步移、面面观，还要目识心记，存储在心，而在其创作中则会选取调动这些美的形态与因素，归纳，排列，变为其独有的语言元素，为形成画家独有的艺术语言充当最初的笔墨语素。而其所创作的山水境界又是非某地某山新的意象化的山水世界。因此要求画家应行万里路，读尽天下名山大川。

在立海先生的山水画中，他试图以他的画笔去展现他对家乡山川水态的认识与解读，同时又在创作中孜孜以求，探寻着自己的独有的带有个性表述特点的水墨语言。透过他的作品，我们可以看到的他对传统水墨语言涉猎的广泛与借鉴，对自然理法的新的解读，进而在语言中形成了突出的用笔特点。古人讲“勾灵动类乎皴”，可见用笔的生动是非常重要的。好的用笔可以起到以一当十的功效，而非刻苦锤炼是不可能达到用笔灵动效果的。我们在立海的作品中，多可见到“长线条勾勒为主，少皴多擦染”的笔墨形式，这一独有语言的确立，与立海先生所表现的山川地貌有机的契合起来，得理入法。

“走进山中，巨石相叠，柱地连天，起伏映现，如军中布阵，如跳跃起舞，你不可想象，石头的多姿多态，让你目不暇接，使你不自觉的想用心去记忆，用画笔书写”。记得与立海先生交谈时，他常常感叹的讲说他在蒙山中的感动。

正是这点滴的感动，促使他对于蒙山中巨石的表现。在这点点滴滴的感动中，他开始了笔法、墨法的提炼与精研，语言的组合，点线的锤炼。在他的点滴的感动中，他明确了在创作中做哪些工作，从哪里汲取创作的源泉，从哪里切入山水画的创作领域。

不懈的耕耘伴随着可喜的收获。多少个寒来暑往，在立海先生的坚持中，一个属于李立海的艺术田地被他发现开掘出来，语言独具，立一家山水面貌。在其笔下，巨石磊落，信笔写就，松紧得宜，笔法生动自然。在其艺术境界里，高山流水，墨润笔畅，没有一丝的迟滞。恰如其分的把他生活的周边最普通的景致变成了他心中的理想形象，幻化成画面中美妙的水墨诗章。

一个点滴的感动，激发了立海先生对家乡山山水水表现的欲望。一个点滴的行为让他读懂了家乡的山山水水。一个点滴的感动使他把家乡的山山水水变成了他情感表述的内容。一个小小的感动，让他发现了身边的美，使他确立了一家之语言。随着他行走范围的逐步扩大，其山水画中更会有新语素的注入，随着其探究的不断深入，语言会更加丰满流畅，而让他在情感流淌的表述中，画不尽，说不完。

“搜尽奇峰打草稿”，在立海的笔下语言丰富，意象多姿多态，意境深远。“笔墨当随时代”，在立海的画中，有着现代人对自然的理解，各种艺术因素的借鉴，交融自然。立海先生是生活在山水边的人，离生活很近，放眼身边都是他的好画材，他勤于思索，敏于感悟，且正是艺术创作的成熟期，盼望他的山水画艺术更加辉煌。

                                    2008年12月24日于天津美术学院云涛阁

                                                   申世辉教授